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在拉片的过程之中，我发现，《十二怒汉》的景别和剧情内容和节奏相辅相成，是根据争辩的激烈程度灵活地选用适当的景别。
众人初入房间时，被审判的男孩与房间叠化转场，暗示他的命运将由房间里的人决定。房间画面是作为定场镜头的中远景广角镜头，展现出来的效果是空间开阔，让观众的心情和陪审员一样轻松。
一轮讨论，每个人在中特写里阐述观点。而此时，人物间的矛盾还未显现，交谈时比较友好，剧情的节奏较平缓。与此对应，画面中有不少的环境元素，留有“呼吸的空间”。
双方阵营的争论趋于白热化时，大批特写镜头连续出现，镜头中的冲突感越来越强烈。一方面，和镜头的距离变近，表现人物的激动情绪；另一方面，空间被压迫，表现人物的困境感。
当然，想来应该还有是通过这些特写让观众对这些角色开始拥有一些印象。
发现李易导演在对特写，大特写的运用在这部电影里面也是展现的淋漓尽致，比如每次争论后的缓和期，景别立刻从特写变回中景，让空间突然舒展，目的是让观众从紧张的情绪中解脱。
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