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“那么怎么解决这个问题？”主持人问道。
“我们拍摄这部电影的时候，因为演员的确是真的处于被半“活埋”的状态之中，为此我们特意制作了7个非常独特的棺材，每一个都是为了完全不同的目的而设计出来的：其中的一个有着可活动和抽取的木板墙，所以摄像机能够围绕着男主角做360度的旋转；
另外一个拥有的是特别的加固设计，这样雷诺兹就可以使最大力气去推它，至少从感觉上看不会出现很假的问题.
另外，我们还建造了一个长达5米的棺材，允许我们在里面创造出一些全景的特殊效果——既可以通过镜头也可以凭借着摄像机的摆放位置，我们不得不发明一些适合这部影片的小技巧。
纸上谈兵的时候，这一切看起来还比较简单，可是我们毕竟正在移动的是一口棺材，大家知道这有多么艰难吗？而且，在这样一部影片当中，我们几乎很少会重复拍摄某个场景，可以说我们完成的是一个奇迹。
就连一些会被安排进特写镜头的道具，也是在一种极其仔细地不断衡量中被设计或筛选出来的，我们对于每一个物件的出现和摆放，都进行了非常深层地思考，尽可能地让它们变成一个个服务于剧情的角色。由于我们的棺材都是一些古老的木板，所以我们对打火机的选择是非常地严格的，简直就是百里挑一，包括火苗的大小，也都是有讲究的——我们的目标就是以细节取胜。”
“不止如此，棺材中光的问题也是一个重点，我们尝试了很多种办法，最后想出来的解决办法是在不拍摄打火机特写镜头的时候让演员用三个打火机一起营造光源，这样也能满足灯光
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